O Setup do Edge

Relembrando a primeira mensagem :

Galera, fazia tempo que estava prá postar esses artigos, mas estão em espanhol e inglês. Minha intenção era traduzir, mas como ando sem tempo, vou colocar do jeito que estão mesmo. Espero que apreciem. :


INTRODUÇÃO

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Aqui os dejo la opinion de un gran forero q ya es conocido en muchos foros de U2 incluido en este y q es una autentica enciclopedia edgeniana: GERY :wink:


Aquí voy a intentar dar mi opinición para intentar poner a The Edge en el puesto que creo que debe ocupar. Primero de todo decir que soy guitarrista, que conozco bien la guitarra de The Edge porque llevo años en las listas U2sound y U2recording, donde hay más de 1000 guitarristas fans de The Edge, donde se estudia el sondido de las canciones, los pedales, etc. Incluso tengo en mi poder una pequeña parte del material que utiliza korg sdd-2000, korg a2, boss sd-1, etc, y llevo tocando sobre unos 14 años la guitarra, sobre todo U2 pero también todo tipo de artistas y grupos, desde Frank Sinatra hasta Sex Pistos, por citar un ejemplo.

Aunque a alguien le pueda parecer extraño, The Edge es uno de los mejores guitarristas de la historia del pop y del rock. Como muchos comentais no es técnicamente uno de los más virtuosos pero es uno de los más originales e innovadores de la historia. The Edge es el antihereo, como el parafraseaba citando
una canción de Neil Young que tiene un solo muy bueno prácticamente con una sola nota, si pudiese hacer una canción con una sola nota la haría, porque lo que importa es sobre todo como alguno citais el sentimiento, hay canciones que son mejores con una sola nota que otras que hay un montón de notas con una rapidez tremenda. Por citar un ejemplo puede transmitir mucho más el solo de Sunday Bloody Sunday, que muchas canciones de Steve Vai o Malmsteen. Porque no se trata de las notas que pones cuando tocas la guitarra, sino de las que omites. Lo importante es poner las notas correctas adecuadas en los sitios correctos. Lo cuál no quiere decir que por tocar rápido y poner muchas notas vayas a tocar mejor, sino fijaros en el blues, el blues es siempre muy lento, por ejemplo un solo de BB King es muy lento y con pocas notas, pero por ello no quiere decir que sea peor
que uno de Joe Satriani, sino que aquí en el blues se escoge muy bien las notas y
se se juega más con ellas y hay más sentimiento.

Ha habido en la historia muchos guitarristas repetitivos que realmente solo están tocando cosas que han hecho otros y tecnicamente son muy veloces y repetitivos.
Pero aquí lo que importa es la innovación. Por ejemplo Tom Morello actualmente
es de los pocos guitarristas innovadores y originales, que al igual que The Edge tiene un sonido propio, que cuando los oyes, ya reconoces enseguida que son ellos.
Tom Morello, puede ser mejor o peor, pero el está aportando algo nuevo al rock que es lo que hace falta, en cambio guitarristas como Richie Sambora o Slash, son muy buenos, pero no han aportado nada nuevo al rock, todo lo que han hecho anteriormente ya habia sido hecho. Por ejemplo todo lo de Slash proviene del rock psicodélico con mezcla de blues que hizo Jimmi Page en Led Zeppelin, los power-chords (acordes poderosos) de Angus Young en Ac/Dc y algunas de las partes de Black Sabath que fueron los padres del heavy, por lo tanto aqui no hay nada nuevo aunque sean muy buenos guitarristas.

Mis guitarristas preferidos no los son porque sean los mejores técnicamente, sino porque son originales e innovadores, gente que toca como ningún otro, por ejemplo Johnny Marr (The Smiths), Jimmi Hendrix, Pete Townshend (The Who), David Gilmour (Pink Floyd), Robert Fripp, The Edge (U2), Jimmi Page (Led Zeppellin) o Mark Knpoffler (Dire Straits) por citar algunos.

Como dice Bono, The Edge muchas veces encuentra acordes nuevos, no tienen nombre pero suenan bien, y el les pone un nombre. Es mítica ya la frase que define a The Edge y que una vez dijo él: "Cuando aprendía a tocar la guitarra lo que más me interesaba es que podía hacer con este intrumento que no hubiera hecho ningún otro". Sus influencias provienen de Tom Verlaine (Television), Neil Young, Bob Dylan, John Cale (The Velvel Underground), Patti Smith o Carlos Alomar (guitarrista de David Bowie), The Clash o The Beatles, aunque su sonido y estilo no tiene que ver nada con casi ninguno de ellos.

Su guitarrista preferido es Tom Verlaine de Television, y concretamente su disco Marquee Moon, como incluso también ha citado Bono fue muy influyente en el grupo, al igual que Horses de Patti Smith. The Edge aprecia a Tom Verlaine no por lo buen guitarrista que es, sino porque según el toca diferente a nigun otro, y analicemos porque es. Tom Verlaine utiliza el modo dórico (para los que estéis empollados en música), y este es un modo de progresión de los acordes para nada utilizado en la música popular, proviene de los cantos corales antiguos, pero en el pop y en el rock apenas se ha utilizado, por lo que así Tom Verlaine da a Television un sonido diferente y particular. Normalmente en pop y rock se utilizan los modos mayor y menor y en menor medida otros. Incluso hay alguna canción de U2 en modo dórico, lo tendría que revisar pero creo que I Will Follow, otro ejemplo de la innovación de The Edge es otros modos exóticos no tan utilizados como es el mixolidio en el que esta si bien recuerdo Gloria, de ahi ese toque tan original de la canción.

The Edge está muy bien considerado por muchos guitarristas, recuerdo que una vez Joe Satriani se quedaba asombrado del riff de Pride, decía que este tipo era el futuro del rock y salía en un video tocando el inicio de Pride. Hay una anécdota que uno de los mejores grupos de grunge del mundo preguntó a Dallas Schoo al técnico de The Edge como conseguía el sonido este, pero este no se los quiso decir. Nunca se supo el nombre, pero yo me decantaría que fue Pearl Jam. Hay muchos guitarristas que ha influenciado en mayor o menor medida the Edge: James, Smashing Pumpkins (Billy Korgan y James Iha), Pearl Jam, Coldplay, Radiohead ,
Linkin Park, Heroes del Silencio y muchos otros.

Como dijo The Boss en la entrada rock n' roll of fame, U2 son los propietarios de la aquitectura de sonido más impresionante del mundo del rock. Y es que The Edge es perecisamente esto, un arquitecto del sonido. Precisamente con el mundo The Edge, muchas veces con sus efectors y su tratamiento del sonido parece que en lugar de 1 guitarrista, estén tocando 3 a la vez, cosa que es muy difícil de conseguir a su vez de ser un excelente músico y compositor. Es evidente que el sondido de U2 es Edge, y que si cambiáramos de guitarrista pues ya no sería lo mismo. The Edge es la firma del sonido del grupo.

The Edge es el mayor maestro del delay de todos los tiempos, con el permiso de David Gilmour de Pink Floyd. El delay es el efecto más importante que utiliza y está en el 99% de sus canciones, raro es una canción que no lleve delay. Esto hace que cuando toda una nota haya varias repeticiones, y así crea los famosos muros de sonido como en Streets o en los primeros discos Electric Co, etc, vamos facilmente reconocible. The Edge es un guitarrista ritmicamente muy bueno, al igual que uno de sus guitarristas admirados como es Pete Townshend de los Who, los dos saben llevar muy bien el ritmo. Y para tocar con el delay, hay que tener una precisión del ritmo muy buena, ya que si no todas las notas a su tiempo adecuado, puedes tocar encima de las notas que se repiten del delay y por lo tanto hacerlo mal. A lo primero comenzo con el electro harmonix memory man deluxe, que era un delay analógico que iba con pilas, y el cual le da el sonido característico a boy, ocober y war, y más tarde hasta ahora ya utilizó el korg sdd-3000 que es un delay digital que ya no se fabrica (y que es el sonido característico del grupo, yo utilzo el korg sdd-2000 que es el hermano pequeño y tiene un sonido casi igual, se venden de segunda mano por internet). El korg sdd-3000 ya es el sonido característico desde el unforgettable fire, hasta el HTTAAB, pensar en Streets, Bad, etc.

Características de The Edge:
- Normalmente nunca toca blues, huye de las escalas del blues, ya que para el es
un terreno ya muy explorado, como únicas excepciones podemos citar a Bullet The Blue Sky (aqui utiliza un tratamiento medio Jimmi Page y medio Hendrix) y When Love Comes To Town.
- Omite en los acordes la tercera nota, tanto si es mayor o menor, de esta manera los acordes quedan ambiguos y muchas veces así no sabemos el oido cuando se escucha si es mayor o menor.
- Utiliza delay en casi todas sus canciones como hemos dicho.
- Los efectos y el sonido es su parte más importante. No utiliza como otros guitarristas los efectos para decorar una canción sino que los efectos son parte de él, de su sonido y de la canción (esto dicho por el mismo). El construye la canción a partir de los efectos.
- Utiliza cuerdas al aire (dronings, propios de la música celta), armónicos, arcordes parciales, y palm-muttings, la mayoría de estas características impropias de músicos de pop y de rock.
- Su amplificador más utilizado y el sondio propio de U2 es el Vox AC-30 top boosting, es un amplificador antiguo de válvulas y no transistores, otros grupos que lo han utilizado y pertenecen también a su sonido característico son The Beatles y Queen. Ahora los ha comprado la marca Marshall.
- Normalmente para la distorsión utiliza el overdrive, en algunas canciones utiliza
algún pedal como antes el boss sd-1+boss ge-7 (equalizador), ahora todo esto
substitudio por el ts-9 ibañez, pero muchas veces la gente piensa que hay overdrive
distorsion con algun pedal y no lo hay. Lo que hace the Edge que es muy inteligente es conectar una salida de +4db que tiene el delay korg sdd-3000 al amplificador vox ac-30, de esta manera lo satura sobrecargándolo y así saca el overdrive (distorsión natural). Brian May en Queen hace algo parecido, pero satura el Vox Ac-30 con un pedal de aumento de ganancia boosting (anteriormente).

Por citar la importancia de The Edge cito algunas revistas. Enero 1997 Guitar Player, Discs of Destinity 30 Years of Breakthrough Albums. Según la revista aquí
se hace una recopilación de los discos imprescindibles que han brillado y han dejado huellas en las conciencias de los guitarristas (copio tal cual lo de la revista). Aparecen:

U2 (War)
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Tan grande como lo fue Stevie Ray, Edge cambió el sonido pop. Usando sus limitaciones técnicas para su propio beneficio, el guitarrista de U2 transformó acordes parciales, armónicos simples, drones, slides, E-Bow y repeticiones de eco en texturas esparcidas pero armónicamente ricas. Pronto los guitarristas del ramo contenían anuncios para "Guitarrista de estilo de U2"
(Como veis aqui define a The Edge como un guitarrista innovador, empleando nuevas técnicas poco utilizadas hasta entonces en el pop y rock)

Otra revista de la Guitar Player. En la edición del 30 aniversario aparecen unas portadas con los 30 guitarristas más relevantes, es curioso, aparece Jerry García,
Jimmi Hendrix, Stevie Ray, Keith Richard, y además tenemos a The Edge, es una foto del Unforgettable Fire, sale con la guitarrra Gibson Explorer.

Pasamos a otra revista. The history of the recording, guitar on the record. Estas son de grabaciones originales y leyendas de la industria de la grabación, aparecen temas como led zeppelin ("black dog"), dire straits ("money for nothing"), y curiosamente aparece U2 ("lemon"). Aquí habla de la guitarra de un procesador que utilizó Brian Eno que era el mismo que había utilizado para Heroes de David Bowie.

A verdade é que nós só vemos um cara com touquinha tocando uma guitarra, mas o que há por trás de cada som é dificilmente imaginável para os mortais que, como eu tem um escasso ou nulo conhecimento sobre este instrumento. Isto dá ainda mais mérito ao senhor e mestre The Edge. :edge: :declare: :loveu2:

Valeu, Cris! Uma verdadeira enciclopédia foi montada!

:edge: Quando o mestre nasceu, Deus apontou o dedo pra ele e disse: Esse é o cara!
Reza a lenda que Edge, que já sabia falar desde então respondeu: Não aponte o dedo para mim!

samuelsmeloc escreveu:Valeu, Cris! Uma verdadeira enciclopédia foi montada!

:edge: Quando o mestre nasceu, Deus apontou o dedo pra ele e disse: Esse é o cara!
Reza a lenda que Edge, que já sabia falar desde então respondeu: Não aponte o dedo para mim!

:aeee:

samuelsmeloc escreveu:Valeu, Cris! Uma verdadeira enciclopédia foi montada!

:edge: Quando o mestre nasceu, Deus apontou o dedo pra ele e disse: Esse é o cara!
Reza a lenda que Edge, que já sabia falar desde então respondeu: Não aponte o dedo para mim!

Edge disse isso apontando o dedo para Deus e foi castigado com uma deformidade: o "dedo mutante". Mas no final isso só lhe trouxe vantagens. :aeee:

Valew Cris! :hug:

Achtungzoo escreveu:

samuelsmeloc escreveu:Valeu, Cris! Uma verdadeira enciclopédia foi montada!

:edge: Quando o mestre nasceu, Deus apontou o dedo pra ele e disse: Esse é o cara!
Reza a lenda que Edge, que já sabia falar desde então respondeu: Não aponte o dedo para mim!

:aeee:

É cada teoria!

:aeee:

ahhhhhhhhhhh
Como não tinha visto este topico????? Parabens Cris e obrigado :D
O meu sonho era ter todo esse material, mas vou tentando ter aos poucos hehehe

Fly_rui escreveu:ahhhhhhhhhhh
Como não tinha visto este topico????? Parabens Cris e obrigado :D
O meu sonho era ter todo esse material, mas vou tentando ter aos poucos hehehe

De nada Rui! Você foi um dos que lembrei quando postei esse tópico. :aeee:

Só sendo milhionário :afro:

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Las Guitarras Gibson y Edge: Celebrando el 30º aniversario de "Boy"

Cuando "I Will Follow" y "A Day Without Me" hicieron su irrupción en las radios en 1980, fue obvio que la banda que había grabado esos singles era demasiada ambiciosa como para encasillarlos como New Wave, Post-Punk o simplemente Pop. Las líneas de guitarras, un nervioso código Morse de notas simples esculpidas formando un gancho para "A Day Without Me", los brillantes acordes de "I Will Follow", y el limpio delay de ambas que cruzaron la línea de un mero efecto para ser una melodía, solo anunció una barrida amplia de creatividad, y la lírica apuntó a definir lo que significa ser humano, aunque desde un magnífico punto de vista joven.

30 años después esa banda, U2, tiene un fuerte asimiento en una de las más amplias paletas creativas en la historia del rock y se ha convertido en uno de los mayores grupos de todos los tiempos, así como la fuerza de ser reconocidos dentro del negocio de la música e incluso en el mundo de la política.

A pesar del exaltado espíritu de aquellos singles y de su álbum debut "Boy", nadie que los haya visto en sus primeros shows en el CBGB de Nueva York, en The Rat de Boston y en el Toad’s Place de New Haven, podría haber razonablemente previsto el arco de su crecimiento, éxito e influencia.

El guitarrista David Evans, mejor conocido como The Edge, ha sido la punta de lanza creativa sónicamente hablando en 30 años de actuación. Él ha definido un fuerte estilo personal en las seis cuerdas basado en acordes y punteos simples que logran una mayor arquitectura gracias a su imaginación técnica y al uso creativo que él le da a los efectos. Y en todas las exploraciones musicales de la banda, colaboraciones con Brian Eno y B.B. King, construcciones barrocas, intoxicaciones disco, pecadillos electro-pop, su sonido, incluso cuando se extendió en todo tipo de direcciones, ha sido reconocido constantemente como la voz de Bono.

Incluso antes que The Edge y sus tres compañeros entraran en el estudio para grabar "Boy" en marzo de 1980, las guitarras Gibson fueron el corazón de su estrategia sónica. Su eje principal fue una Gibson Explorer usada con acabado natural conectada a través de un Vox AC-30 mantenido de la era dominada por los nuevos delays digitales y pedales de chorus. El productor Steve Lillywhite, uno de los gigantes ingenieros de sonido de la nueva era, capturó perfectamente su sonido básico en los hits y los profundos cortes como en las exuberantes "Out Of Control" y "Stories For Boys"
The Edge desarrolló el sonido con el uso del delay, estableciendo su dial de feedback a la mitad de la duración de su octava nota para cada punteo, creando cascadas de lo que se denomina "octava nota punteada," gracias a su seteo de la función "repeat" que genera dos o tres notas. Él también, anteriormente, desarrolló un estilo de tocar la misma nota en dos cuerdas simultáneamente para crear un tono zumbido.

Es una táctica que le sirvió bien durante años, así como el se diversifica en sintetizadores, looping y otras técnicas modernas de cambiar el sonido en exuberantes capas. También amplió su flota de guitarras, principalmente aprovechando la familia de instrumentos Gibson para construir a esa armada. A continuación algunas de las Gibson con las cuales Edge ha sido observado tocando en algún escenario o en el estudio.

Las Gibson Explorers son aun sus instrumentos por excelencia. The Edge prefiere la Gibson Explorer Edición Limitada construida en 1976. Es dueño de varias, incluyendo la que usó en "Boy", que fue retirada de los escenarios.

Las Gibson Les Pauls son una importante parte de su banco de tonos. The Edge tiene dos Les Paul Customs blancas con perillas negras, de 1973 y 1975. También tiene su Les Paul Gold Top 30º Aniversario de 1982 y la Les Paul Standard de 2005.

Las Gibson SGs también aparecen. Hay una de 1966 con un acabado color cereza que la usó en "Elevation" y una Pelham azul 1965.

Las Epiphones también han estado colgadas de su hombro en el escenario. Utilizó una Epiphone Casino 1962 con una terminación color tabaco en el 360º Tour y ha estado con una Sheraton manchada y una Epiphone Les Paul Standard 2006.

Las Gibson SJ-200s están entre las guitarras acústicas preferidas por Edge y reporta ser dueño de al menos tres, incluyendo el modelo Pete Townshend.

Y las Gibson ES-series de cuerpo agujereado y semi agujereado son parte de su bolsa de trucos. Su ES-295 1953 hizo un cameo en el video de "Desire" y sujetó una ES-330 para los videos de "Who's Gonna Ride Your Wild Horses" y "One".

También tiene una ES-335 con acabado color tabaco. Y una Byrdland hizo su aparición ante las cámaras durante la filmación de "Rattle and Hum".

Fuente: Gibson.com

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vou ter que juntar dinheiro [Tens de ter uma conta e sessão iniciada para poderes visualizar esta imagem]

O artista francês Fabien Verschaere decorando a Fender de The Edge antes do show em Paris em setembro de 2010.

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